Сериал Утопия // Новости и статьи // Пандемия как заговор фармкомпаний: какой получилась «Утопия» — американская версия культового британского сериала от автора «Исчезнувшей» Гиллиан Флин

Пандемия как заговор фармкомпаний: какой получилась «Утопия» — американская версия культового британского сериала от автора «Исчезнувшей» Гиллиан Флин

На сервисе Amazon вышел ремейк британского сериала «Утопия», написанный сценаристкой «Исчезнувшей», «Вдов» и «Острых предметов» Гиллиан Флинн. Поклонники оригинала вряд ли найдут для себя что-то в ремейке, остальным давайте поможем разобраться, какую версию лучше посмотреть.

Пандемия как заговор фармкомпаний

Бездушный наемник Арби жестоко убивает всех, кто хоть краем глаза увидел манускрипт комикса «Утопия», предварительно спрашивая: «Где Джессика Хайд?» Небольшая компания, давно подозревающая, что за «Утопией» есть какой-то крупный заговор, умудряется от него сбежать. По телевизору тем временем говорят о пандемии нового смертельного вируса. Совпадение? Конечно, нет.

Вышедшая в 2013 году британская «Утопия» была идеальным телевидением: громко выстрелила, ярко горела и прогорела практически без следа. Вышедший годом позже второй сезон собрал в два раза меньше зрителей, и продлевать сериал не стали. Но в течение пары месяцев 2013 года не было, кажется, вопроса важнее, чем «Где Джессика Хайд?». Среди поклонников сериала оказалась писательница Гиллиан Флинн, работавшая в то время с Дэвидом Финчером над экранизацией своей «Исчезнувшей». Флинн удалось заинтересовать Финчера в ремейке и заручиться его поддержкой, чтобы проект взяли на HBO; чуть позже к касту присоединилась Руни Мара. Но денег эта компания запросила куда больше, чем канал мог себе позволить, — и все рассыпалось. Флинн, впрочем, не сдалась и все-таки смогла продать ремейк сервису Amazon. Уже без Финчера и Мары, но сериал все-таки увидел свет.


За эти семь лет изменилось так много, что сразу несколько причин существования ремейка потеряли смысл. Во?первых, кабельные каналы уступили место онлайн-сервисам, и в новой экосистеме не осталось места такому анахронизму, как американский ремейк британского сериала. Если подумать, то переводить шоу с английского на английский — довольно странная затея, а постулат «американцы не станут смотреть британское», которым принято было оправдывать такие ремейки, за последние годы доказал свою несостоятельность. Сегодня многие хиты онлайновых платформ («Половое воспитание», «Броадчерч», «Конец ***го мира») снимаются в Британии, и это никак не мешает их популярности в США и в мире. В конце концов, новое шоу авторов оригинальной «Утопии» — «Третий день» — выходит одновременно во всех странах, оставаясь при этом британским во всей своей сути. Если в 2013-м ремейк «Утопии» был необходим, чтобы американцы (и вместе с ними внушительная часть мира) его увидели, то сегодняшний мир уже куда менее американоцентричен, и вся свистопляска с правами только помешала оригинальной «Утопии» найти своего зрителя (сейчас легально версию 2013 года посмотреть онлайн в большинстве стран можно, только используя VPN).

Другая перемена — в культурном ландшафте. Сегодня, когда сериалами можно избирать и свергать президентов, а любое культурное произведение потенциально заряжено на большой политический скандал, отговорка «это же просто история» все-таки уже не так хорошо работает, потому что никакая история давно уже «просто историей» не является. В случае «Утопии» этот фактор вдвойне усиливается и состоянием мира: перед нами сериал, в котором происходит пандемия нового смертельного штамма гриппа, и смотреть его большинство зрителей вынуждено в условиях изоляции, вызванной эпидемией нового смертельного штамма гриппа.

И в конце концов, немотивированный запредельный уровень насилия в кадре еще в 2013-м смутил многих критиков и зрителей, но в ремейке остались в этом смысле верны оригиналу, пусть шоу буквально ничего не потеряло бы без сцены, где выковыривают ложкой глаз. Разве что эпизод с перестрелкой в школе все-таки решили адаптировать иначе.

Пандемия как заговор фармкомпаний

В целом всем, кто уже видел британский оригинал, смотреть ремейк «Утопии» абсолютно незачем. Основная сюжетная канва осталась нетронутой, обширные изменения в деталях на ней никак не сказываются, а перемена пола и цвета кожи некоторым персонажам никак не поменяла сути. Всем остальным, решая, какую версию посмотреть, придется выбирать между более складным повествованием и более интересной режиссурой.

Флинн все-таки действительно выдающийся автор, и по части мотиваций персонажей и логических состыковок она провела работу потрясающую — только вот ценность эта работа имеет только в том мире, где один человек в принципе может «улучшить» художественное произведение другого, будто это программное обеспечение, ждущее нового патча.

С другой стороны, без Финчера (или хотя бы Жан-Марка Валле, снявшего «Острые предметы») раскрыться этому таланту не дают. Оригинальная «Утопия» запоминалась прежде всего работой художественной команды: яркие, выжженные цвета отлично сочетались с видами маленьких британских городков — довольно неожиданным сеттингом для такого сюжета, в котором скорее ожидаешь видеть мегаполисы. Картинка была перенасыщена красным и зеленым и часто была похожа на нарисованную — ровно этого эффекта и добивались. В какой-то момент герои проходили по ярко-фиолетовому лавандовому полю, и это выглядело бы странно в любом другом сериале, кроме «Утопии».

В ремейке оставили высокий контраст, но, кажется, сами не поняли зачем. Действие перенесено в Чикаго и его пригороды, где виды, конечно, живописные, но требуют совсем другого инструментария. Если в британской версии черная ручка желтой сумки Арби лишь раз складывалась в смайлик, то в ремейке этим смайликом регулярно тычут в зрителя так, будто это лучшая находка режиссера за карьеру. Оригинальную «Утопию» легко было узнать по любому случайному кадру, у картинки в ремейке даже нет никакой четкой темы. В одном эпизоде сериал зачем-то решает сделать оммаж Тарантино и убыстряет монтаж под фирменное для автора рокабилли, заодно подгоняя и картинку под его теплую палитру. В этот момент хотя бы чувствуется какая-то целостность идеи, сюжета и визуального ряда, но досадно, что для этого приходится прибегать к цитате, когда оригинальный сериал умел находить собственный, уникальный киноязык.

Пандемия как заговор фармкомпаний

По артистам в лобовом столкновении версиям можно присудить ничью. В ремейке хоть и нет Руни Мары, но состав подобрался все равно внушительный. Джон Кьюсак идеально вписался в роль главы зловещей корпорации Кевина Кристи. Пусть образ уже заезженный — антрепренер в пиджаке и кроссовках со скрытыми зловещими планами, — но в топе киноплохишей, вдохновленных Илоном Маском, Кевин Кристи займет не последнее место. Саша Лейн, звезда одного из лучших фильмов десятилетия «Американская милашка», все так же прекрасно умеет таращить глаза и быть недружелюбной (на этот раз в роли той самой Джессики Хайд). Десмин Боргес, игравший ветерана с ПТСР в «Ты — воплощение порока» и давно заслуживающий какого-то более пристального внимания, прекрасно изобразил Вилсона Вилсона, помешанного на конспирологии выживальщика. И отдельно стоит отметить Дэна Бёрда, сыгравшего самого, по идее, невзрачного персонажа Иэна; ему настолько ловко удается убедить зрителя в своей невзрачности в начале, что когда в персонаже просыпается дух и храбрость, преображается и его лицо, появляется мимика и диапазон, и это весьма впечатляющее зрелище.

В то же время оригинал многим запомнился благодаря бездушному убийце Арби в исполнении Нила Мэскелла. Его персонаж так оглушительно работал из-за нетипичности: это не подтянутый дисциплинированный типаж Стэйтема, у него нет дьявольского очарования Хавьера Бардема или Кристофера Вальца. Арби похож на типичного завсегдатая британского паба: медленный, тяжело дышащий, с пивным животом и дурацкой прической. Арби похож на повседневность, и тем страшнее была его функция: он готов был без заминки убивать и пытать независимо от пола и возраста, в поисках Джессики Хайд все средства хороши.

У Флинн же Арби, воплощенный Кристофером Денэмом, стал похож на ботаника-старшеклассника — образ, который уже не раз до нее делали зловещим, никакого сюрприза в нем нет. Парадоксально, но если в оригинале Арби был прописан буквально как функция и потому так пугал, то в ремейке ему попытались добавить глубины, эмоций и прочей конкретики — и от этого он только больше стал похож на функцию, на спусковой крючок, который дергают, когда картинке начинает не хватать красного.

Пандемия как заговор фармкомпаний

Что до сюжета, то тут мало что можно рассказать без спойлеров: это бесконечная цепь загадок и последующих связанных с ними неожиданных сюжетных поворотов. «Утопии» не то чтобы совсем нечего сказать, но главная ее тема почему-то скрыта от зрителя до последнего эпизода, а намеки на нее даются только в виде мантры, которую регулярно повторяют сотрудники зловещей корпорации. Какая-то позиция и выводы тоже есть, и занятно, что если критикуемую идею в оригинальном сериале приписывали крайне правым силам, то в новом — крайне левым. Но пояснить эту мысль опять-таки невозможно без спойлеров финала.

Поэтому, видимо, ремейк выходит на тропу совсем другой войны — войны за право Творца говорить и снимать абсолютно что угодно назло критикам. Титр в начале каждой серии о вымышленности событий выглядит не оправданием, а скорее издевкой: да, мы знаем, что в мире сейчас пандемия, но вот вам все равно сериал, в котором (тут все-таки будет небольшой спойлер) вакцина опаснее самого вируса. Когда антипрививочники и так уже довольно внушительная и опасная сила, так выступать все же слегка безответственно. И участие Джона Кьюсака как вишенка на торте — актер плотно подсажен на всяческие теории заговоров и среди прочих был из тех, кто публично связывал эпидемию коронавируса с вышками 5G (потом, впрочем, удалил твиты об этом, но все равно утверждает, что его «контакты в научных и медицинских кругах» все хором говорят об опасности 5G).

Но если ремейк и ставил себе такую цель, то даже с ней не особо справился. Критики действительно недоумевают по поводу несвоевременности сериала и его заигрывания с аудиторией, борющейся с прививками и вышками 5G. Но это совсем не крестовый поход и не попытка запретить, даже минимального скандала не получилось. «Утопия» могла бы выехать на черном пиаре, когда антипрививочники, враги политкорректности и поборники цензуры подняли бы ее на щит против оскорбленных масс, но, как оказалось, даже толком оскорбить никого не получилось.

Сработали безжалостные законы рынка: зрителям просто не особо захотелось смотреть кровавое шоу про пандемию во время пандемии. Опять же по законам рынка любители теорий заговора и немотивированного насилия — тоже аудитория, рождающая какой-то спрос, и хорошо, наверное, что для них тоже есть какое-то предложение, но обидно все-таки, что ничем больше этого «Утопия» стать даже не попыталась.
РАССКАЖИ ДРУЗЬЯМ >>